iRecorder's Blog

古典音樂比賽「視覺效果」決勝負！您覺得呢？ 筆者多年來在與學生或老師們分享直笛的演奏與教學時，時時強調表演舞台上「熱情」與「肢體語言」的重要，尤其在一直在未能跳脫「教育性樂器」、「玩具？樂器？」的直笛上！ 我們在直笛比賽舞台上，普遍看到的參賽學生與團隊，就像是「人的造型放音機」所放出來的聲音，而如果發現到在演奏時帶有豐富的肢體律動，真是令人驚艷。 這裡有份8/20來自的 BBC中文網 的最新研究報告： 古典音樂比賽「視覺效果」決勝負！ 「這一項最新研究的主持者是英國倫敦大學學院（UCL）管理與創意系的講師蔡佳蓉博士（Dr Chia-Jung Tsay）。 此研究邀請一千多名志願者分三組參與評鑑，並被要求挑選出10個國際音樂大賽的前三名：     a.組，只聽演奏錄音，無影像     b.組，觀看無聲的演奏錄影     c.組，視、聽完整的演奏錄影(有聲音、有影像) 研究發現，只觀看無聲的演奏錄影的志願者組群的選對率遠高於聽錄音和觀看有聲錄影的組群。 蔡佳蓉 博士說，這研究結果讓她自己都大吃一驚。 她指出，研究顯示『不論比賽評選者音樂專業水平高低，視覺信息對最終結果的影響力遠超過聲音信息』。 她說：「學習古典音樂培訓一貫著重幫助演奏者提高音質音色，而研究則顯示了音樂比賽其實歸根結底比的是什麼。」 英國基爾大學（Keele University）的音樂心理學研究專家拉蒙特（Alexandra Lamont）也支持蔡佳蓉的研究結果。 拉蒙特指出，過去一些類似研究也發現音樂鑒賞者往往易受演奏者形像和肢體表演的影響。」 或許您會提出質疑，演奏時的肢體語言可適用在鋼琴上，而在直笛的「吹」奏上就值得商榷！ 當然，直笛演奏上的『肢體語言』，也是一項技巧！

2011 大台南全國音樂大賽 ※2011大台南全國音樂大賽報名表word檔，請下載！ 　 文件下載 ◎音樂大賽比賽時間地點： ●2011年4月9日（六） 國樂（琵琶、柳琴、揚琴、箏、阮咸、南胡、笛、笙、嗩吶、絲竹樂合奏） 比賽地點： (1) 台南市立文化中心原生劇場（台南市東區中華東路三段332號 TEL:06-2692864 ） (2)台南市德光中學國際會議廳（台南市東區德光街106號 TEL:06-2894560） ●2011年4月10日（日） 小提琴獨奏、小提琴齊奏 比賽地點：台南市立文化中心原生劇場（台南市東區中華東路三段332號 TEL:06-2692864） ●2011 年4 月10 日（日） 項目：上午 中提琴、大提琴、低音大提琴、鋼琴三重奏、弦樂四重奏 比賽地點：台南市德光中學國際會議廳（台南市東區德光街106號 TEL:06-2894560） ●2011年4月16日（六） 鋼琴獨奏 比賽地點：台南市立文化中心演藝廳（台南市東區中華東路三段332號 TEL:06-2692864） ●011年4月16日（六） 管樂（長笛、雙簧管、單簧管、低音管、小號、法國號、長號、薩克斯風、木管五重奏、銅管五重奏） 比賽地點：台南市立文化中心原生劇場（台南市東區中華東路三段332 號 TEL:06-2692864 ） ●2011年4月17日（日） 鋼琴獨奏 比賽地點：台南市立文化中心演藝廳（台南市東區中華東路三段332號 TEL:06-2692864） ●2011年4月17日（日） 下午 直 笛獨奏、直笛四重奏 比賽地點：台南市立文化中心原生劇場（台南市東區中華東路三段332號 TEL:06-2692864） ◎比賽辦法： 1. 本次大賽只有西樂鋼琴、小提琴、鋼琴三重奏、弦樂四重奏有指定曲目及自選曲，其餘中提琴、大提琴、低音大提琴、國樂、直笛及管樂項目只有自選曲並沒有指定曲目，請特別注意。 2.比賽採初賽、決賽二階段進行，初賽錄取若干名，即進入決賽。若該組參賽人數30名以下，將直接進入決賽。且比賽如有指定曲時與自選曲皆需彈奏，彈奏時間依評審會議決定。但該組如已有初賽則決賽只彈奏自選曲（伴奏有無及伴奏時間長短不影響評審之給分）。 3.比賽方式經評審會議決定後，於現場宣佈，彈奏時間長短，不會影響比賽成績分數之高低，比...

【聯合報╱文／焦元溥】 2010.10.18 02:18 am 今年是蕭邦誕生兩百年，也是五年一度蕭邦大賽年，果然吸引眾多名家前往華沙競藝。本屆大賽不但由全新單位舉辦，規則更是一絕：既給予參賽者相當大的選曲自由，卻又要求第二輪必彈馬厝卡、圓舞曲和波蘭舞曲，準決賽必彈最複雜難解的「幻想波蘭舞曲」—前者考驗對三類同是三拍舞曲的掌握，後者探究對蕭邦認識是否深刻。就筆者現場觀察賽事第二輪最後三場和第三輪全程的感想，此一設計確實精明。 也因大賽由全新單位舉辦，評審減為十二位，受邀者也幾乎都是蕭邦大賽獲獎者或演奏名家。其中亞洲就有傅聰（中國）、鄧泰山（越南）與小山實稚惠（日本）三位（波蘭僅占四位），具體反映亞裔在蕭邦大賽的長久榮耀。然而本屆日本鋼琴家無一進入準決賽，決賽更無任何亞裔，雙雙打破大賽一九五五年以來的紀錄。就第三輪而言，筆者相當認同評審的決賽名單，也支持比賽就該以演出論成果，而非考量國籍或族群，方能重振大賽威信。筆者認為，本屆決賽名單反映出參賽者必須： 一、 技巧精湛 ：決賽十位中，八位在第三輪皆展現完整的演奏技術，五位更堪稱技巧絕佳，音樂也相當出色─請記住他們的名字（Yulianna Avdeeva，Evgeni Bozhanov，Lukas Geniusas，Nicolay Khozyainov，Ingolf Wunder）：無論名次如何，他們都值得欣賞並追蹤。而光是如此決賽名單，就堪稱蕭邦大賽的勝利。 二、 詮釋蕭邦出色 ：決賽名單中，也有風格並不亮眼（如法國鋼琴家Francois Dumont），甚至在準決賽出現大量失誤的參賽者（如波蘭鋼琴家Pawel Wakarecy）。但前者設計嚴謹，後者則彈出絕佳「幻想波蘭舞曲」。評審棄技巧傑出但音樂空洞的另一波蘭鋼琴家，顯示的確看重蕭邦詮釋。而決賽十位在準決賽雖各有高下，卻全都為「幻想波蘭舞曲」提出言之成理的見解。換言之，無論技巧表現如何精湛，在其他曲目詮釋如何突出，若不能掌握此曲，如美國鋼琴家 Andrew Tyson，或許就與決賽無緣。 三、 不怕提出創意 ：大賽雖建議使用波蘭國家版樂譜，只要言之有物，詮釋合理且具高度藝術性，即便設計和譜上指示相反，一樣能被選入決賽。對筆者而言，這證明評審的藝術修為和胸襟。如果參賽者以為參加比賽就得隱藏個性，只當「好學生」（如鄧泰山受訪所言），大概也難受評審...

北區國中組 ： 分區別 參賽 次序 參賽者 成績 1 成績 2 成績 3 成績 4 成績 5 成績 6 成績7 成績 評定等第 名次 北區 1 桃園縣立光明國民中學 83.5 86 86.5 85.5 85.1 87.1 86.5 85.92 優等 北區 2 基隆市立碇內國民中學 84 85 86 ...